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劉濤、楊爍主演的《我們都要好好的》正在北京衛(wèi)視和優(yōu)酷熱播，該劇目前位居衛(wèi)視收視第一，在優(yōu)酷熱播榜名列首位，講述了金融精英“向前”與全職主婦“尋找”，婚后生活沒了激情、互相不理解，兩人離婚后開始反思自己、面對新的生活。本劇也是劉濤和楊爍在《歡樂頌》之后的再度合作，很多觀眾都將此看做是“安迪”和“小包總”故事的延續(xù)。對此，導演劉雪松在接受新京報專訪時坦言，對于兩位演員的合作，開始他完全沒有想過是“安包”組合延續(xù)，“但實際上安迪是事業(yè)型女人，很強勢，小包總身家很好也可以給安迪穩(wěn)定舒適的生活。從人設上來講，確實與尋找和向前很像，也許安迪和小包總在一起之后的生活就是尋找和向前這樣。”

劇情

男女主角基本沒有對手戲

全劇開篇夫妻二人的婚姻就出現(xiàn)了嚴重的裂痕，一邊是楊爍飾演的“向前”在公海的豪華郵輪上收獲業(yè)內最高獎項表彰，志得意滿;另一邊，劉濤飾演的留守家中的妻子“尋找”受制于藥物，陷入心理困境。在導演劉雪松看來，這樣的敘事方式也正是本劇的特別之處，劇情開端就以男女主角的“崩盤”為切入，兩人在一次巨大的沖突后離婚。

在兩人離婚之后，各自開始了自己要承擔的新生活的挑戰(zhàn)。劉雪松透露，男女主角基本不會再有對手戲，這也是本劇的獨特視角，“就像生活中你有一對夫妻朋友，但是他們離婚了，你和他倆分別還保持著朋友關系。觀眾是以這種視角來觀察兩個人，各自如何尋找新生活。”劉雪松說，他探討的不是漸行漸遠的夫妻如何破鏡重圓，而是在一別兩寬之后，如何尋回自我直面人生。

至于兩人離婚之后最終是破鏡重圓，還是各自找到了新感情，劉雪松賣了個關子，“最后的結局我沒有按照劇本拍。這個結局我思考了兩個多月，因為我個人也是這個年紀，拍攝中我自己也在反思。這部劇里兩個人最后都會有反思，但是還會不會在一起了，是另外一件事。”

人設

女主“拋夫棄子”并非主流

該劇開播以來，圍繞著“有錢卻沒時間陪伴”的“喪偶式婚姻”展開，對丈夫向前來說，為了過上好生活，就得努力在事業(yè)上拼搏，“買花買包買奢侈品錢從哪兒來?你是想跟我成為一對貧賤夫妻嗎?”而妻子尋找則認為，“我有逼你掙回來多少錢，給我什么樣的生活嗎?說到底你只是在證明你自己!”第三集，尋找向丈夫提出離婚。優(yōu)酷配合這一情節(jié)點發(fā)起彈幕投票：“女主為什么一定要離婚?”投票首日(截至5月14日10:00)，近2.7萬名網友參與，其中85%認為“喪偶式婚姻”是罪魁禍首，15%的投票者認為，“女主太作了”。

在劉雪松看來，夫妻兩人各自都有問題。當婚姻進入平淡期，雙方都變得沒那么在意對方的感受，一切進入常態(tài)，這個時候即便內心覺得不對勁，也懶得去糾正。“婚姻是經營、妥協(xié)的藝術。就算自己很累也還是要關心一下對方，要讓對方知道心里有彼此。”

在劉雪松看來，劇中女主的人設確實“非主流”，“女主離開了丈夫、孩子，是為了讓自己更強大，但這一點也有一些挑戰(zhàn)大眾，會讓人覺得女主太作了。”劉雪松說，在后期剪輯的時候，因為擔心尋找“拋夫棄子”觀眾會反感，最初特意放大了丈夫的缺點以及妻子的煩惱。

內涵

讓更多結婚的人看到自己

在男主演楊爍看來，“這部劇是想呈現(xiàn)職場男性和全職主婦這兩個群體間互相理解的過程”，能夠讓更多婚姻中的人看到自己。劇中的他忙于賺錢希望給家人更好的生活，但在妻子眼中，物質富足、缺乏丈夫、父親陪伴的喪偶式婚姻毫無意義。

而劉濤扮演的“失婚主婦”既有為妻為母的溫柔，也有重返職場的颯爽。談及家庭主婦再就業(yè)這個話題，劉濤直言“非常難”，但劇中“尋找”的探索之路，或許能夠給觀眾提供一個借鑒的模板。“如果真的是家庭主婦在家里待了六七年，再出來的時候，別人對你的質疑聲是會很大，可能你最重要的是用一份心，但是這份心和能力怎么去體現(xiàn)也很難。首先你要了解自己，然后去展現(xiàn)自己的能力，讓更多人相信。”

■ 導演答疑

女主光環(huán)不可避免

新京報：劇中楊爍和金晨的相遇因為一個拿錯的行李箱，這個情節(jié)設置是不是過于偶像劇了?

劉雪松：在生活中也有很多偶然，數(shù)據(jù)顯示一個人一生中會認識一千多萬人，兩個人走在一起能有多偶然，比拿錯箱子要偶然多了。

新京報：劉濤扮演的女主角最開始有嚴重的心理疾病，在獨自生活之后去找工作，有如神助，像開了掛一樣，犯了錯老板也幫她。是不是女主光環(huán)太重了?

劉雪松：女主不可能避免有光環(huán)，而且她不是抑郁癥，是焦慮還沒有到抑郁，心理問題沒有那么嚴重，可以和閨蜜傾訴，可以面對社會。她本身就是美術設計師，有自己很專業(yè)的一面，金晨扮演的老板因為是空降來雜志社的，也需要培養(yǎng)自己的力量，她一再挺劉濤就是挺自己。

采寫/新京報首席記者 劉瑋