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在本屆白玉蘭獎的表演獎項方面，陳寶國憑借《老酒館》中“陳懷海”一角獲得最佳男主角獎，閆妮憑借《少年派》中“王勝男”一角獲得最佳女主角獎;田雨憑借《慶余年》中“王啟年”一角獲得最佳男配角獎，陶虹憑借《小歡喜》中“宋倩”一角獲得最佳女配角獎。

值得一提的是，從提名階段開始，在最佳女主角評選上，獲得專業(yè)認(rèn)可的都是中生代女演員。近年，“中生代女演員”面臨“年輕流量演員”沖擊時，常遭市場冷遇。這一次，她們憑實力拿下白玉蘭獎，也用行動說明：姐，一直在“一線”!

大女主之爭，閆妮拿下“大滿貫”

今年的白玉蘭獎最佳女主角獎競爭異常激烈，獲得提名的包括海清(《小歡喜》)、馬伊琍(《在遠(yuǎn)方》)、秦海璐(《老酒館》)、孫儷(《安家》)、閆妮(《少年派》)。評委何冰在頒獎時說：“電視劇的制作水準(zhǔn)越來越高，我們的獎項越來越難評。這是一張怎樣的(最佳女主角)入圍名單啊!大家可以想象，發(fā)生了什么樣的爭論，我們的決定有多難做。”

最終，閆妮拿下本屆白玉蘭獎最佳女主角獎。如此一來，中國電視劇三大獎“大滿貫”得主又添一人。飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎被稱為中國電視劇三大獎，集齊這三大獎的“最佳女主角獎”實屬不易。此前，只有薩日娜、蔣雯麗、殷桃、孫儷四人拿過“大滿貫”。

薩日娜曾憑借《情感的守望》《闖關(guān)東》兩次摘得飛天獎，憑《闖關(guān)東》摘得金鷹獎，憑《午夜有軌電車》摘得白玉蘭獎。本屆白玉蘭獎的評委殷桃也是“大滿貫”得主，她曾憑借《溫州一家人》獲得飛天獎，憑《搭錯車》獲得金鷹獎，憑《雞毛飛上天》獲得白玉蘭獎。孫儷曾憑借《那年花開月正圓》獲得飛天獎，憑《玉觀音》《辣媽正傳》兩度摘得金鷹獎，憑《辣媽正傳》《羋月傳》兩度摘得白玉蘭獎。蔣雯麗是目前唯一獲得電視劇獎項“雙大滿貫”的女演員，她曾憑借《牽手》《幸福來敲門》兩度獲得飛天獎，憑《牽手》《金婚》兩度獲得金鷹獎，憑《金婚》《正陽門下小女人》兩度獲得白玉蘭獎。

此前，閆妮在2009年就憑借《北風(fēng)那個吹》獲得飛天獎，2010年又憑借該劇獲得金鷹獎。她曾憑借《一仆二主》《王大花的革命生涯》兩度提名白玉蘭獎最佳女主角獎，如今終于憑借《少年派》實現(xiàn)“大滿貫”。

大女配之爭，陶虹又來“打樣了”

秦海璐曾如此評價陶虹：“她不演戲就算了，一演戲肯定拿獎。”這句話就像是開過光。細(xì)數(shù)陶虹的演藝經(jīng)歷，真是如此：金雞獎、華表獎、百花獎、飛天獎、金鷹獎……8月7日，憑借現(xiàn)實題材大劇《小歡喜》拿下白玉蘭獎最佳女配角獎之后，陶虹成為國內(nèi)唯一個拿遍電影、電視六大獎項的女演員。

獲獎后，陶虹發(fā)了微博：“做演員最歡喜的事，就是當(dāng)你懂一個角色的時候，別人也會懂你。初次來到白玉蘭就獲得如此殊榮，十分欣喜。感謝上海電視節(jié)白玉蘭獎評委的厚愛，感謝檸萌影業(yè)和《小歡喜》劇組所有家人們的支持，感謝大家對宋倩的認(rèn)可，這朵‘白玉蘭’你我共賞。”陶虹的丈夫徐崢轉(zhuǎn)發(fā)微博道：“恭喜小陶!賀喜小陶!向陶老師學(xué)習(xí)。”

《小歡喜》中，陶虹將中國式母親宋倩演得有血有肉，被觀眾一頓猛夸“演技太好”。當(dāng)時，陶虹已有四年沒拍電視劇，網(wǎng)友一度集體喊話徐崢：“快把陶虹還給我們，她真該好好演戲。”徐崢回應(yīng)之余順帶秀了一把恩愛：“陶虹是大家的陶虹，我才是陶虹的私有財產(chǎn)。”在發(fā)表獲獎感言時，陶虹也作了解釋：“我要特別感謝我的家人，如果沒有他們支持我，我還縮在家里呢。我就這樣被他們踹了出來，又開始工作了。”

其實當(dāng)初《小歡喜》劇方去找陶虹演宋倩一角，被她拒絕了，之后黃磊去找她，她仍然拒絕，劇本寫好之后又去找她，她還是拒絕了。最后，徐崢說了一句話：“我覺得這個劇挺有意思的，你可以試試看。”陶虹才接拍了《小歡喜》。

陶虹發(fā)表獲獎感言時說：“好多年不演電視劇了，這是我回到電視劇行業(yè)又一次新的開始。”毫無疑問，陶虹為中生代女演員提供了一個“樣板”，只要有演技，什么時候回來都能獲得認(rèn)可!

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姐姐們氣場全開

去年一段時間，中生代女演員在影視圈的生存狀態(tài)，成為行業(yè)內(nèi)外的熱議話題。尤其是海清在第13屆FIRST青年電影展上發(fā)表“女性感言”，呼吁導(dǎo)演給予中生代女演員更多機會，將這一話題推向高潮。她曾說：“女演員的困境由來已久，我的出發(fā)點是點出問題和現(xiàn)象。”她曾在回應(yīng)時表示，自己手頭上固然有很多“國民媽媽”“國民媳婦”的劇本，但也希望影視作品能在家庭倫理之外，傳達(dá)出女人的更多身份和獨立思考：“家庭固然很重要，但女人也有自己的情感、愛和訴求。”一時間，眾多女演員紛紛響應(yīng)，表示市場對中生代女演員不友好。

這種畫風(fēng)在今年出現(xiàn)了較大變化。近期綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》熱播，一波30+的演藝圈“姐姐”，在唱跳舞臺上重塑自我;熱播劇《三十而已》也關(guān)注了30+女性的成長，帶著觀眾思考中年女性自我增值的途徑。本屆白玉蘭獎評委殷桃在受訪時也表示：“姐姐什么時候趴下過啊?并沒有!”被問及如何看待女演員的“少女感”時，殷桃說：“為什么會把女演員的魅力，僅僅定義在少女感?不是說少女感不好，而是如果只有少女感，我覺得審美有待提高。”

頒獎現(xiàn)場，當(dāng)被問及提名名單被中生代女演員占領(lǐng)，是不是“媽媽們”的集體勝利時，閆妮回應(yīng)：“什么生代都不重要!”她解釋道：“我絕不會因為角色是‘媽媽’就拒絕，得看具體的劇本。中國的父母對待孩子有千姿百態(tài)，值得去演繹，媽媽也是豐富多彩的。”當(dāng)被問及會不會嘗試中年獨立女性角色時，閆妮坦言：“就看有沒有導(dǎo)演敢讓我去嘗試，演員還是被別人選擇的。”