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2022年以來，隨著AI“文生圖”技術一步步走向成熟，AIGC作品也迎來了“爆發”，不少精美圖片讓人難以分辨究竟是電腦生成，還是人類畫手繪制。而這對藝術行業從業者，以及漫畫、動畫、游戲等行業的沖擊和影響也正一步步到來，游戲原畫師被AI替代的消息也讓業界震驚。

(相關資料圖)

日前，中國美院動畫與游戲學院副院長倪鑌在螞蟻數科開發者大會“元宇宙論壇”上詳細闡述了AIGC對不同繪畫風格、不同產業的影響。他認為，數字繪畫領域和漫畫產業將遭受AI較大影響，但游戲產業、動畫產業反而會因AI降低成本，對傳統藝術領域的影響則不大。

倪鑌對新京報貝殼財經記者表示，當前藝術類學生要積極擁抱AIGC，學習使用AI制圖的技術，將AI作為工具，提升自己的創作水平，從而更好的應對AIGC技術對產業帶來的沖擊和機遇。

以下為新京報貝殼財經記者對倪鑌觀點的匯總。

兩周效果圖1分鐘搞定

“當這一波來勢洶洶的AI來了以后，我們的學生畢業后還是在畫插畫、二次元嗎？這是一個很大的問題。我們經常會研究AIGC到底會產生什么樣新的崗位，到底會帶來什么樣的效果，讀圖時代是不是真的會結束？因為現在的圖泛濫式增加，而且AI的畫面質量非常優秀，這是需要反思的事情。”倪鑌說。

他舉例稱，在做《山海經》的一個概念設計時，AI可以一個小時制作幾百張圖，甚至還可以讓它用達·芬奇手稿的風格再畫一幅。但是這需要描述詞非常精準，才能生成出這樣的效果，“我們對每一種物種會用不同的風格去嘗試，這對于創作者來說，效率大大提高。如果按照傳統方式生成類似效果圖，一般需要兩周時間，其中畫一張圖需要3-4天，建模加高級渲染可能需要2-3周的時間，而使用AI這張圖可能一分鐘之內就搞定了。”

“此外，如果突然讓一些學習某種風格的畫師去畫一張“跨界”的圖，可能很困難，例如讓我們的學生去畫《流浪地球》游戲項目的工程圖紙，但AI可以進行幫助，當創作者設定完后，AI可以很簡單地告訴你工程圖大概要做哪些東西，一分鐘事情就解決了。”

倪鑌對此有兩種不同的思考：如何利用AI來創作，怎樣提高效率，怎樣做更多的表達，用想象力讓AI做得更好。此外，如果AI把藝術家都消滅了，我們到底該干什么？

AIGC分裂繪畫創作者，誰家歡喜誰家愁

“AIGC是一個革命，使得創作者群體產生了分裂，現在有三類：第一類是隨時去學習和擁抱，熱情擁抱的創作者。第二類是學藝不精的創作者，用了達不到預期效果，對它進行否定，認為AI沒有什么效果。第三類是吶喊抵制的創作者，比如說某游戲項目的插圖疑似使用AI后，微博上全面聲討AI畫師，最后制作方出來也說抵制AI繪畫。”倪鑌說。

第一類創作者有一種共識，就是創作的效率大大地提高了，這也是大部分人的共識。藝術品需要形神兼備，AI所做的主要是“形”，即創作手法和表現形式多樣化，但“神”這方面被替代現在來看還比較難，創作者要有比較好的想法告訴AI才能生成比較好的內容，否則就會像第二類創作者那樣，生成不出特別好的圖，達不到心目中的效果，就會覺得沒有什么用處。

倪鑌建議，當前藝術類的學生面對AIGC帶來的沖擊，要多去學習AI，將AI作為工具，提升自己的生產效率和創作水平。

AIGC對傳統領域無傷害 對數字繪畫領域或是“致命打擊”

AI對于不同的藝術領域的作用差異比較大，就像攝影發明后，畫肖像的人沒有工作了，接下來印象派、野獸派、藝術派都出現了。當影視出來時，攝影又遭到了嚴重的打擊。那么，當AIGC出現，藝術領域的哪些東西或被顛覆？

倪鑌認為，AI對傳統藝術領域的影響并沒有那么大，特別是國畫、油畫、雕塑等等，因為上一輪數字時代到來的時候，這些領域已經被打擊了，因此這一輪AIGC已經很難再影響到什么。實際上，有一些傳統藝術門類已經是非物質文化遺產，因為很難實際用到現實場景，就像國際上很多藝術院校已經不畫素描了，他們覺得就應該做野獸派、立體派，不用再去畫那些寫實的東西了，所以這一輪AI發展對他們來說毫無傷害，反而有好處的，因為參考更多了。

對于數字繪畫領域，倪鑌認為，AI是“致命的打擊”。“AI的繪畫水平太高了，我覺得這是很可怕的，你很難說100%有同等水平的人可以和AI匹配。到了產品領域，我覺得倒還好，因為UGC、PGC（用戶生產內容和專業人士生產內容）都是針對圖像和影視為主的，真的到游戲或者大產品的開發，從來沒有說幾個人小公司能做出大型的作品來。”

AIGC對漫畫影響幾何？

動漫游戲作為數字藝術產品的主力軍，一直被認為是互聯網時代的藝術擔當，而漫畫、動畫、游戲三個產業的情況也大相徑庭。

倪鑌表示，漫畫產業在日本和韓國數據非常好，尤其是韓國，目前中國的很多資本是拿著韓國和日本的數據“自我麻醉”。而國內漫畫創作者的生存非常艱難，首先付費看漫畫的人群沒有那么多，但是資本把用戶“做”得很大，這是中國互聯網的典型模式，但是事實上它并沒有讓觀看者或者創作者受益，所以當AI出現后，我覺得漫畫產業的情況會變得更加糟糕。

他認為，目前來看漫畫的工序比較簡單，AI能夠輕松地介入全流程，所以漫畫創作者會被迅速地替代掉，隨著AI的不斷進步，角色統一性越來越好，整套漫畫流程變得非常輕松。另外，產出即產品，僅用AI文字生產工具加圖像工具就能產出完整內容，以前一個編輯、一個作者、一個畫師一個月的產量，現在一個編輯就能在一天完成。另外，特殊的種類更容易全軍覆沒，比如說插畫、繪本，AI生成這些內容更加容易。

未來漫畫會有什么樣的可能性呢？倪鑌表示，“首先，內容和質量會極大的提升，會出現一段時間的繁榮。因為以前沒有這么快的產出，現在有了，但是繁榮會持續多久不得而知。第二，新的職業崗位比如說品鑒官、推薦官或應運而生，幫助用戶篩選高質量作品，這也是全新的分享方式。第三，共創的概念，當每個人都有利用AI創作的能力以后，一個漫畫就不一定是一個人完成，很可能是很多人接力去完成，那么這個漫畫會產生一種新的類別，這種類別有可能在未來是一種有趣的形式，但這都是想象的，也不一定。”

AIGC對動畫的影響：填補人才缺口

對于動畫產業，倪鑌表示，我國有幾部比較厲害的動畫片，包括《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》《深海》等，但是總票房能不能覆蓋成本并不肯定，“我們憑著很大的熱情去支持動畫產業，很多時候會忽略為什么國外的動畫產業比較好，為什么中國的動畫產業不好？其實這與經濟息息相關，如日本經濟最發達但泡沫比較大的時候動畫片質量最好，而我國經濟最好的時候許多從業者并沒有把大資金用來做動畫，而是去做游戲了，許多動畫都是靠政府補貼在維持。”

在倪鑌看來，動畫在中國的土壤并不太好，看動畫的都不太愿意付錢，導致動畫從業者很多時候付出和收入是不成正比的，也導致了這十年動畫的很多人才大量流入到游戲行業。今天，AIGC出來以后，人才流失的缺口會被稍微填補一點。AI能給國人帶來來自頂級動畫產業的產出，突然間提高本土動畫的各項創作指標，有了國際化的水準，這是一種前瞻性的突破。比如說在外國的一部短篇《終極石頭剪刀布：實拍+風格化》中，使用AI+攝影的方式可以制作出高水準的動畫。

此外，制作門檻的降低會讓很多用戶可以參與進來。動畫產業總體來說是有門檻的，它的門檻主要是它的核心，雖然說工具的發展會大大降低生產門檻，靠簡單MG動畫形式生存的公司會受到巨大的沖擊。但是，動畫本質上是影視的一種，它的核心還是敘事與劇情，在這點上來講，AI所創作的文字創新提升了產量，但未必會提升品質。“ChatGPT和你聊天的過程中，你會發現機器人的感覺還是蠻強烈的，對情感的感知力還是比較弱的。那么，對于核心劇本的創作來說，我個人覺得它沒有那么快替代人類。”

AIGC對游戲影響：代替美工，降低成本

經常有人問，AIGC對游戲產業是不是影響巨大？倪鑌認為，這是一種錯覺，因為游戲的盛行導致了互聯網美術的繁榮，現在AIGC好像在影響的就是整個互聯網的美術，大家會下意識地聯系到對游戲產業應該影響很大。但事實上，游戲是個非常復雜的東西，微信小游戲一年可以占據中國游戲產業產值的1/4，但此類游戲對美術的需求較弱，甚至有些游戲連美術崗位都可以不要。

倪鑌表示，游戲策劃人完全不擔心AIGC，因為它只是代替了一部分內容，甚至還能夠大大降低成本，“我們就嘗試了不使用美術人員，而是由幾位老師指導，去開發一款游戲，這個游戲大概用了兩周時間就開發完畢了，效果還可以，所有的內容用AI來生成。”

倪鑌認為，游戲產業會進入一個新的時代。首先，美術的成本將大大降低，AIGC會為游戲生產提速。游戲的分發模式一定會產生新的變化，游戲產量的增加，測試的產量也會增加，最后會有更多的測試員和KOL（意見領袖）去選游戲。最大的影響是AI驅動的NPC（非玩家角色，指的是電子游戲中不受真人玩家操縱的游戲角色），會給游戲帶來真正的革命。“相當于未來用戶進入游戲，所有的NPC都是真正的AIGC，這帶來的體驗感是完全不一樣的，所謂的革命也就是這一點。”

中國美院動畫與游戲學院副院長倪鑌。新京報貝殼財經記者羅亦丹/攝

記者聯系郵箱：luoyidan@xjbnews.com

編輯 岳彩周

校對 吳興發